Физическая природа блика
Блик возникает благодаря зеркальному отражению света. Когда луч света падает на поверхность, он может отражаться в разных направлениях. На гладких, глянцевых поверхностях большая часть световых волн отражается в одном направлении – именно там, где угол падения равен углу отражения. Это создает яркое световое пятно, которое мы и называем бликом.
На шероховатых, матовых поверхностях световые волны отражаются хаотично из-за микронеровностей, рассеиваются в разные стороны, и блик либо отсутствует, либо выражен очень слабо. Именно поэтому на бархате или необработанном дереве мы не видим четких бликов, а на стекле, металле или лакированной поверхности они ярко выражены.
Интересная особенность блика – его подвижность. Если вы поворачиваете голову, наблюдая за предметом, блик словно перемещается по его поверхности. Это происходит потому, что меняется угол, под которым отраженный свет попадает в ваши глаза. Блик показывает не только форму предмета, но и положение источника света в пространстве.
Блик в системе светотени
В академическом рисунке и живописи светотень обычно состоит из последовательности элементов: блик, свет, полутень, собственная тень, рефлекс и падающая тень. Блик находится на вершине этой иерархии как самая светлая точка.
Важно понимать разницу между бликом и светом. Свет – это освещенная часть предмета, где лучи падают под благоприятным углом. Блик – это концентрированное отражение самого источника света, яркое пятно, которое может быть даже светлее, чем общая освещенная поверхность. На белой матовой поверхности может быть яркий свет, но не будет блика. А на темной глянцевой вазе может быть четкий яркий блик при относительно слабом общем освещении.
Блики часто появляются на стыке двух плоскостей – там, где угол поверхности изменяется. На человеческом лице блики видны на скулах, на кончике носа, на нижней губе, на лбу – везде, где форма создает выпуклость и меняет направление плоскости. Понимание расположения плоскостей помогает художнику осознанно размещать блики, показывая объем.
Техника изображения блика
В графике блик часто оставляют нетронутым – это белая бумага, окруженная более темными тонами. При работе карандашом вокруг блика создают чуть затемненную область аккуратными штрихами, чтобы выделить самую светлую точку. Если блик нужно создать на уже заштрихованной поверхности, используют ластик-клячку или обычный ластик, высветляя нужный участок.
В акварели блик планируют заранее, так как акварель – прозрачная техника, и осветлить уже закрашенный участок сложно. Художники оставляют нужные места незакрашенными или используют маскирующую жидкость. Есть и другой способ – после высыхания краски добавить блик белой гуашью или белилами, но такой блик будет менее воздушным, чем чистая бумага.
В масляной живописи и акриле блик наносят на завершающем этапе светлой, часто почти белой краской поверх уже проработанной формы. Это может быть чистый белый цвет или белый с легким оттенком того цвета, который отражает источник света. Блики от теплого света лампы будут слегка желтоватыми, от холодного дневного света – голубоватыми.
Форма и характер блика
Форма блика зависит от формы источника света и формы поверхности предмета. Если источник света – круглая лампочка, блик на сферическом объекте будет округлым. Если источник – продолговатая флуоресцентная лампа, блик вытянется полосой. На цилиндрических предметах блик образует вертикальную полосу вдоль формы, на конусе – сужается к вершине.
Художник может сознательно менять форму бликов для усиления выразительности. Блики помогают создать ритм в композиции, направить взгляд зрителя, подчеркнуть важные детали. Яркий блик в глазах портретируемого оживляет взгляд, делает его живым. Блики на складках ткани показывают ее фактуру и характер материала – шелк дает множество мелких острых бликов, атлас – мягкое размытое свечение.
Интенсивность блика тоже имеет значение. Блик от мощного источника света (яркого солнца, прожектора) будет резким, контрастным, с четкими границами. Блик от рассеянного света (пасмурное небо, свет из окна через занавеску) будет мягким, размытым, едва заметным.
Блик как выразительное средство
Блик – не просто техническая деталь, это мощное композиционное средство. Правильно расставленные блики могут преобразить изображение, сделать плоскую картинку объемной буквально за несколько мазков.
Есть такой прием: если взять изображение с размытыми, сглаженными тонами и добавить только блики, объем проявится моментально.
Блики привлекают внимание зрителя – глаз автоматически притягивается к самым светлым местам изображения. Поэтому блики используют для расстановки акцентов. Если на натюрморте нужно выделить главный предмет, на нем делают самый яркий блик. Второстепенные объекты получают менее контрастные блики или остаются без них.
В портретной живописи блики в глазах – обязательный элемент. Даже если на лице нет других явных бликов, в зрачках они должны присутствовать. Отсутствие бликов в глазах делает взгляд мертвым, безжизненным. Старые мастера знали это правило и всегда завершали портрет добавлением световых точек в глазах.
Распространенные ошибки
Начинающие художники часто ставят блики интуитивно, не задумываясь о логике освещения. В результате блики появляются там, где их быть не должно, или отсутствуют там, где они необходимы. Важно всегда определять положение источника света и проверять, согласуются ли блики с этим положением.
Другая ошибка – одинаковые блики на всех предметах в композиции. Если в натюрморте несколько объектов, их блики должны различаться по интенсивности в зависимости от материала, формы и расположения относительно света. Стеклянная бутылка даст яркий контрастный блик, керамический кувшин – умеренный, драпировка из матовой ткани – едва заметный или вообще без блика.
Слишком большие или слишком яркие блики разрушают форму предмета. Блик должен подчеркивать объем, а не спорить с ним. Если блик занимает половину яблока, форма яблока теряется. Блик – это акцент, а не главный герой изображения.
Блик в истории искусства
Мастера разных эпох по-разному работали с бликами. Художники Северного Возрождения – ван Эйк, Мемлинг – виртуозно передавали блики на металле, стекле, драгоценных камнях, создавая иллюзию материальности. Их картины переполнены сверкающими деталями, каждый блик тщательно выписан.
Караваджо использовал блики для драматического эффекта. В его работах резкие блики вспыхивают из темноты, создавая напряженную атмосферу. Блик становится не просто отражением света, а инструментом эмоционального воздействия.
Импрессионисты растворяли блики в общей световоздушной среде. У Моне, Ренуара блики не выглядят как отдельные точки – они сливаются с цветом, создавая ощущение вибрирующего света. Вермеер создавал знаменитые перламутровые блики, передающие мягкое свечение дневного света из окна.
Практический совет
Прежде чем ставить блик, определите источник света и держите его расположение в уме на протяжении всей работы. Можно нарисовать стрелку на полях листа, указывающую направление света. Начинайте работу над формой без блика, постепенно выстраивая тональные отношения. Блик добавляйте на завершающем этапе, когда уже проработана вся светотень.
Помните: лучше не нарисовать блик, чем переборщить с ним. Скромный, точно поставленный блик работает лучше, чем множество хаотичных световых пятен.
Ещё:
1. Как рисовать руки: анатомия, пропорции и техника
2. Эдгар Дега: мастер балета и движения
3. Цифровой подсказчик на мольберте: ИИ для тех, кто только учится рисовать
4. Отмывка акварелью
*Фотографии в статье взяты из свободного доступа в Интернете и используются на сайте в учебно-образовательных целях
