Грунт – это промежуточный слой между основой (холстом, доской, бумагой) и красочным слоем. Его задача – обеспечить прочное сцепление краски с поверхностью, защитить основу от разрушительного воздействия масла и других связующих, создать нужный цветовой фон и фактуру для живописи. От качества грунта напрямую зависит долговечность произведения.
Функции грунта
Первая и главная функция – изоляция основы от красочного слоя. Если писать маслом по непроклеенному холсту, масло проникнет в волокна ткани, разрушая их. Через несколько лет холст станет хрупким, ломким, может просто рассыпаться. Грунт создает барьер, не пропускающий масло в основу.
Вторая функция – создание поверхности, к которой краска хорошо прилипает. Гладкий, не впитывающий материал не удержит красочный слой – краска будет скользить, отслаиваться. Грунт обладает определенной пористостью, шероховатостью, что обеспечивает надежное сцепление.
Третья функция – регулирование впитывающей способности. Грунт может быть тянущим (сильно впитывающим масло из красок) или не тянущим. От этого зависит характер письма, скорость высыхания красок, внешний вид живописи. На тянущем грунте краски быстро теряют блеск, становятся матовыми. На не тянущем – сохраняют сочность, блеск.
Четвертая функция – создание цветового и фактурного фона. Белый грунт дает яркость, звучность цветов. Тонированный грунт (имприматура) создает цветовую базу, объединяющую всю живопись.
Гладкий грунт подходит для тщательной, детальной проработки. Фактурный – для пастозной, энергичной манеры письма.
Виды грунтов
Клеевой грунт состоит из клеевого раствора (желатин, рыбий клей, столярный клей) и пигмента (мел, белила). Это традиционный грунт для масляной живописи, использовавшийся столетиями. Клеевые грунты тянущие, хорошо впитывают масло, краски на них быстро высыхают и становятся матовыми. Подходят для многослойной техники, где каждый слой должен быстро просохнуть.
Эмульсионный грунт готовится на основе эмульсии – смеси несмешивающихся жидкостей (клеевого раствора и льняного масла) с добавлением пигмента. Такой грунт занимает промежуточное положение между клеевым и масляным. Он меньше впитывает масло, чем клеевой, но обеспечивает лучшее сцепление, чем масляный. Эмульсионные грунты считаются наиболее универсальными и надежными для масляной живописи.
Акриловый грунт (gesso) – современная разработка на основе акриловой дисперсии. Быстро сохнет, эластичен, не растрескивается, подходит для работы на холсте и жестких основах. Универсален – годится для масла, акрила, темперы, гуаши. Однако история его применения насчитывает всего полвека, и долговременные последствия использования акриловых грунтов пока не до конца изучены.
Левкас – традиционный русский грунт для иконописи и темперной живописи. Состоит из гипса или мела, размешанного на животном клее.
Наносится в несколько слоев на деревянную доску, предварительно оклеенную тканью (паволокой). Каждый слой тщательно шлифуется. В результате получается зеркально гладкая, ослепительно белая поверхность. Левкас очень прочен и долговечен – иконы на левкасе сохраняются столетиями.
Процесс грунтовки
Перед нанесением грунта холст обязательно проклеивают. Проклейка – это слой клеевого раствора, который заполняет поры ткани, укрепляет ее, создает изоляционный барьер. Без проклейки грунт провалится сквозь холст, не создав необходимого слоя.
После высыхания проклейки наносят грунт в несколько слоев. Обычно требуется два-три слоя. Первый слой самый жидкий, он впитывается в проклейку, создавая переходный слой между холстом и последующими грунтовыми слоями. Второй и третий – более плотные, они формируют рабочую поверхность.
Каждый слой должен полностью просохнуть перед нанесением следующего. Недосушенный грунт приведет к тому, что слои не скрепятся друг с другом, будут отслаиваться. После высыхания каждый слой желательно отшлифовать мелкой наждачной бумагой – это уберет неровности, создаст гладкую поверхность.
Грунт наносят широкой кистью (флейцем) или мастихином. Мастихин дает более ровный, плотный слой, но требует сноровки. Кисть проще в работе, но может оставлять следы, создавая фактуру.
Имприматура
После того как белый грунт готов, многие художники наносят поверх него тонкий слой краски – имприматуру. Это тонировка грунта в определенный цвет, который будет просвечивать сквозь живопись, объединяя всю цветовую гамму картины.
Старые мастера часто использовали теплую имприматуру – охристую, золотистую, коричневатую. Она создавала теплое свечение, которое гармонизировало холодные и теплые цвета живописи. Для пейзажей иногда применяли зеленоватую или серую имприматуру. Для портретов – розоватую или персиковую.
Имприматура наносится тонким прозрачным слоем, почти лессировкой. Она не должна забивать грунт, лишь слегка окрашивая его. Такой подцвеченный грунт помогает художнику сразу видеть, как будут смотреться цвета в контексте общего тона картины.
Грунты в истории живописи
В эпоху Возрождения мастера писали на деревянных досках, покрытых левкасом. Ослепительно белый, идеально гладкий левкас позволял добиваться чистоты и звучности красок. Темперные краски на таком грунте держались веками, не теряя яркости.
С появлением холста как основы для живописи грунты стали делать более эластичными. Левкас на холсте растрескивался при малейшем изгибе – он был слишком жестким. Эмульсионные и клеевые грунты оказались более подходящими для гибкой тканевой основы.
В XIX веке некоторые художники экспериментировали с масляными грунтами, но вскоре обнаружилось, что краски на таких грунтах плохо держатся. Многие работы Сурикова, Верещагина, Левитана на масляных грунтах имеют проблемы с сохранностью красочного слоя – краска отслаивается, осыпается.
Ошибки при грунтовке
Недостаточная проклейка холста приводит к тому, что грунт проваливается сквозь ткань, не образуя нужного слоя. Если грунт просочился на изнанку холста, значит либо проклейка была слишком слабой, либо сам холст слишком редкий и непригоден для живописи.
Нанесение следующего слоя грунта на непросохший предыдущий создает два плохо сцепленных слоя вместо монолитного грунта. Такая грунтовка менее прочна, склонна к расслоению.
Слишком толстый грунт на холсте создает лишнюю тяжесть, холст провисает. Кроме того, толстый жесткий грунт может растрескаться при сворачивании холста или изменении температуры и влажности.
Современные готовые холсты
Сегодня в художественных магазинах продаются готовые грунтованные холсты на подрамниках. Это удобно, экономит время. Однако качество фабричных грунтов бывает разным. Многие художники предпочитают дополнительно покрыть такой холст одним-двумя слоями акрилового грунта, чтобы улучшить поверхность и быть уверенными в качестве основы.
Грунтовка холста своими руками дает полный контроль над процессом. Художник сам выбирает тип грунта, количество слоев, степень гладкости, может тонировать грунт в нужный цвет. Это требует времени и навыка, но результат того стоит – работа на хорошо подготовленном грунте приносит больше удовольствия, а произведение получается более долговечным.
Ещё:
1. Воздушная перспектива.
2. Композиционный центр (Фокусная точка).
3. Вернисаж.
4. Градиент.
*Фотографии в статье взяты из свободного доступа в Интернете и используются на сайте в учебно-образовательных целях.
